"Liber selectarum cantionum"

Der Druck ist dafür bekannt, die massenhafte Reproduktion identischer Kopien zu ermöglichen. Um den Wahrheitsgehalt dieser Annahme zu überprüfen, werden die ersten 50 Folios der erhaltenen Exemplare des Liber selectarum cantionum (Augsburg 1520) auf drucktechnische Differenzen miteinander verglichen. Es stellt sich heraus, dass eine Vielzahl von Varianten vorliegt und kein einziges der 17 Exemplare einem anderen genau gleicht. Wir induzieren, dass der Befund symptomatisch wenigstens für die frühe Phase des Musikdruckes ist. Die gängige Auffassung des Drucks hat folglich nur eingeschränkte Gültigkeit: Nicht identische, sondern ähnliche Produkte sind die Regel. Zusätzlich wird der Liber für sich aus unterschiedlichen Blickwinkeln betrachtet. Zunächst wird das komplexe soziale Netz offenbart, in dem das Musikbuch eingebettet ist. Die wichtigsten Persönlichkeiten in der Zeit seiner Drucklegung sind: der Widmungsträger Matthäus Lang von Wellenburg, bedeutendster Berater Maximilians I. und Erzfürstbischof von Salzburg; der Redaktor Ludwig Senfl, Komponist der maximilianeischen Hofkapelle; der Verfasser des Nachworts Konrad Peutinger, der namhafte süddeutsche Humanist; der römisch-deutsche Kaiser Maximilian I. selbst und die Widmungsspender Grimm & Wirsung, in deren Offizin das Buch gedruckt wurde. Es folgt eine ausführliche Diskussion über seinen möglichen Auftraggeber, den Adressaten und den verfolgten Zweck. Plädiert wird für die Drucker als Initiatoren des Projekts. Sie haben wohl die Exemplare zum Verkauf angeboten und/oder warben mit ihnen um Langs Gunst. Schließlich wird der Liber selbst betreffs seines Inhalts (24 Motetten der kaiserlichen Hofkapelle zu 6, 5 und 4 Stimmen; das Vor- und Nachwort) und der benutzten Drucktechniken (die ungewöhnlichen Chorbuchausmaße, der repräsentative siebenfarbige Holzschnitt, die größten je benutzten Notentypen) beschrieben.Printing is known for enabling the mass reproduction of identical copies. To prove the soundness of this assumption, the initial 50 folios of the extant copies of the Liber selectarum cantionum (Augsburg 1520) are compared for typographical differences. It results in the emerging of a great number of variants showing that none of the 17 copies is exactly equal to any other one. By induction, we determine these findings to be symptomatic, at least for the early phase of music printing. Thus, the validity of the common view of printing is rather limited: Not identical but similar products are the ordinary. Additionally, the Liber is approached from different angles. First, the complex social network surrounding the musical book is unveiled. The most important personalities at the time of its printing are: the dedicatee Matthäus Lang von Wellenburg, the most influential counselor to Maximilian I. and prince-bishop of Salzburg; the editor Ludwig Senfl, composer of the imperial Hofkapelle; the author of the epilogue Konrad Peutinger, the reputable humanist of southern Germany; the Holy Roman Emperor Maximilian I. himself, and the dedicators Grimm & Wirsung in whose shop the book was printed. A detailed discussion ensues concerning the potential client, their addressed audience, and the intended purpose. The printers are found to be the most likely initiators of the project. They may have offered the copies for sale or tried to win over Lang‘s favor with them. Finally, the Liber itself is described regarding its contents (24 motets of the imperial chapel for 6, 5, and 4 voices; the foreword and afterword) and the printing techniques involved (the unusual choir-book size, the representative woodcut of seven colors, the largest note types known to have ever been used)